Точная история бытования произведения неизвестна. Авторский холст сдублирован на новый с некоторыми особенностями: несоответствие зернистости и фактуры дублировочного холста авторскому, неравномерное нанесение клея, подгиб углов без обрезки. По состоянию дублировочного состава на видимых участках холста и его потемнению, активному использованию воско-смоляной мастики можно сделать вывод, что реставрация была проведена не позже 1960−1970-х годов. Подрамник, вероятнее всего, является подлинным. Об этом может свидетельствовать использованная древесина, по грубости и оттенку похожая на рабочий материал Абрамцевской столярной мастерской, руководство над которой Е. Д. Поленова вела с 1885 по 1892 год; подрамник, если судить по сгибу авторского холста и его состоянию, соответствует размеру картины. Живопись могла быть написана поверх неровно обрезанного загрунтованного холста с имприматурой или поверх старой работы, что может доказывать не соответствующий по колориту оттенок на кромках. Однако данный столь непохожий оттенок может представлять собой сильно пожухший на клеевом грунте без последующего покрытия лаковой плёнкой и её дальнейшего пожелтения тонкий красочный слой. В таком случае наплывы отличающегося по цвету и структуре грунта на кромках, скорее всего, являются не дополнительной «подгрунтовкой», а участками подведения реставрационного грунта. Об этом свидетельствует нанесённый поверх них красочный слой не подходящего по колориту оттенка, притёртый лаком как в границах тонировок, так и немного выходя за них, покрывая пожухшую имприматуру. В некоторых местах красочного слоя до грунта присутствуют спорные участки, принять которые за тонировки возможно только при дальнейшем исследовании картины с большим увеличением (плёнка слишком тонка и неравномерно лежит значительно ниже уровня красочного слоя, исключая даже очень тонкий слой реставрационного грунта под ней, присутствуют следы воско-смоляной мастики).
По описанию сохранности можно сделать вывод, что картина находилась в удовлетворительных условиях, не была подвержена излишней увлажнённости, грибку, сильным сгибам и ударам. Вопрос о столь неровной «варварской» обрезке краёв авторского холста пока остаётся открытым. Необходим анализ состава, которым нанесена нечитаемая надпись на верхней планке с тыльной стороны подрамника (предположительно, это могут быть галловые чернила, которые использовала в том числе и Е. Д. Поленова). Требуется дальнейшее изучение границ реставрационных вмешательств в местах утрат и потёртостей.